同乐天和微之深春二十首 十六

这首诗描绘了春深时节幼女家中的欢乐场景，通过对幼女的装扮、行为等细节描写，展现了幼女天真活泼的形象，表达了诗人对这种纯真美好景象的喜爱之情。

• “何处深春好，春深幼女家”：
  • 字词：“何处”，哪里；“深春”，暮春。
  • 句意：哪里的暮春景色最好呢？是在有幼女的家中。
• “双鬟梳顶髻，两面绣裙花”：
  • 字词：“双鬟”，少女的两个发髻；“顶髻”，头顶的发髻；“裙”，同“裙”。
  • 句意：幼女将头发梳成两个顶髻，裙子的两面都绣着花朵。
• “妆坏频临镜，身轻不占车”：
  • 字词：“妆坏”，妆容弄乱；“临镜”，照镜子；“不占车”，不需要乘车，形容身体轻盈好动。
  • 句意：妆容弄乱了就频繁地照镜子整理，身体轻盈不需要乘车代步。
• “秋千争次第，牵拽彩绳斜”：
  • 字词：“秋千”，一种游乐设施；“争次第”，争着按顺序玩；“牵拽”，拉扯。
  • 句意：幼女们争着按顺序玩秋千，拉扯着彩色的绳子，秋千倾斜着。

哪里的暮春景色最好呀？
原来是在有可爱幼女的家中。
幼女把头发梳成两个顶髻，
漂亮的裙子两面都绣着花朵。
妆容弄乱了就一次次照镜子，
身体轻盈都不需要乘车游玩。
她们争着按顺序去荡秋千，
拉扯着彩色的绳子，秋千斜晃。

刘禹锡与白居易（乐天）、元稹（微之）交往密切，他们之间常有诗歌唱和。这首诗是刘禹锡和白居易一同和元稹的《深春二十首》而作。具体创作时间应在他们交往唱和的时期，当时三人诗歌互动频繁，通过唱和表达各自的情感与生活感悟。此诗便是在这样的文学交流氛围中诞生，描绘生活中的场景以增添雅趣。

• 表现手法：
  • 细节描写：诗中通过“双鬟梳顶髻，两面绣裙花”对幼女的发型和服饰进行细致描绘，“妆坏频临镜”“秋千争次第”等细节生动地展现出幼女们的生活状态和活泼天性，使幼女形象跃然纸上。
  • 白描手法：整首诗用简洁的语言勾勒画面，没有过多的修饰，但却将幼女家中的春景和幼女的形象清晰地呈现出来，给人以直观的感受。
• 语言特色：语言清新自然，通俗易懂，如日常口语一般，却又充满了生活气息。像“身轻不占车”“牵拽彩绳斜”等语句，生动活泼，读起来朗朗上口。
• 意境营造：通过对幼女家中场景的描写，营造出一种欢快、活泼、充满生机的意境。让人仿佛置身于春深时节的幼女家中，感受到那份纯真和快乐，体现了诗人对生活中美好事物的敏锐捕捉和细腻描绘。