元忠作胡人下程图

这首诗是周紫芝为刘元忠所作的《胡人下程图》题诗。诗中细致描绘了画中胡人狩猎归来后休息的场景，包括人物、牲畜、环境等，展现出浓郁的塞外风情，最后对刘元忠的绘画技艺给予高度赞赏。

• “单于猎罢卧锦红，解鞍休骑荒碛中”：
  • 字词：“单于”，匈奴人对他们部落联盟首领的专称，这里泛指胡人首领；“锦红”，色彩鲜艳的织物，可能指单于所卧的垫子等；“荒碛”，荒凉的沙漠。
  • 句意：胡人首领狩猎归来后躺在鲜艳的织物上，解开马鞍让马匹在荒沙中休息。
• “苍驹䯄骆六十匹，隐谷映坡分尾鬃”：
  • 字词：“苍驹”，青色的马；“䯄骆”，黑嘴的黄马和黑鬃的白马；“尾鬃”，马尾和马鬃。
  • 句意：六十匹青马、黑嘴黄马和黑鬃白马，或隐于山谷，或映于山坡，马尾和马鬃各自分明。
• “九驼五牛羊颇倍，沙草晚牧生寒风”：
  • 字词：“颇倍”，数量较多。
  • 句意：有九头骆驼、五头牛，羊的数量更多，傍晚在沙草中放牧，寒风吹起。
• “贵贱小大只五百，执作意态皆不同”：
  • 字词：“执作”，动作、行为；“意态”，神情姿态。
  • 句意：画中人物不论贵贱大小共有五百个，每个人的动作和神情姿态都不相同。
• “二鹰在臂二鹰架，骏犬当对能争功”：
  • 字词：“在臂”，架在手臂上；“当对”，相对、对峙。
  • 句意：有两只鹰架在人的手臂上，两只鹰在架子上，骏马和猎犬相对，好像在争着立功。
• “毡庐鼎列帐幕拥，鼔角未吹惊塞鸿”：
  • 字词：“毡庐”，用毡子搭成的帐篷；“鼎列”，像鼎足一样排列；“鼔角”，战鼓和号角；“塞鸿”，塞外的大雁。
  • 句意：毡帐像鼎足一样排列簇拥，战鼓和号角还未吹响，就惊起了塞外的大雁。
• “上山髙髙置烽燧，毛囊贮获闲刀弓”：
  • 字词：“烽燧”，古代边防报警的烟火；“毛囊”，用毛制成的袋子；“贮获”，储存猎物。
  • 句意：有人在高高的山上设置烽燧，用毛袋子储存着猎物，刀和弓闲置一旁。
• “水泉在侧挹其上，长河杳杳流无穷”：
  • 字词：“挹”，舀取；“杳杳”，悠远的样子。
  • 句意：水泉就在旁边，人们在泉上取水，远处长河悠悠流淌，无穷无尽。
• “素纨六幅笔何巧，胡环尽妙谁能通”：
  • 字词：“素纨”，白色的细绢，这里指画；“胡环”，唐代画家，以画番族人物、马匹及塞外风景著称。
  • 句意：这六幅白绢上的画笔法多么巧妙，就算是胡环画得极尽精妙，又有谁能完全领会其中的奥妙呢。
• “今日都城有别识，别识共许刘元忠”：
  • 字词：“别识”，独特的见识和技艺。
  • 句意：如今都城之中有具有独特技艺之人，大家都一致认可刘元忠。

胡人首领狩猎归来后躺在鲜艳的织物上，
解开马鞍让马匹在荒沙中歇息。
六十匹青马、黑嘴黄马和黑鬃白马，
或藏于山谷，或映在山坡，马尾马鬃各异。
九头骆驼、五头牛，羊的数量更多，
傍晚在沙草中放牧，寒风吹起。
画中五百个人物，不论贵贱大小，
动作神情，各不相同。
两只鹰架在手臂，两只鹰在架子，
骏马猎犬相对，似在争功。
毡帐如鼎足排列簇拥，
战鼓号角未响，惊起塞外大雁。
有人在高山上设置烽燧，
用毛袋存着猎物，刀弓闲置。
水泉就在旁边，人们在泉上取水，
远处长河悠悠流淌，无穷无尽。
这六幅白绢上的画笔法多么巧妙，
就算胡环画得精妙，又有谁能全懂。
如今都城有独特技艺之人，
大家都一致认可刘元忠。

周紫芝生活在两宋之交，当时绘画艺术较为繁荣。刘元忠创作了《胡人下程图》，周紫芝看到这幅画后，为其题诗。具体创作时间难以确定，但可以推测是在他欣赏到画作之后，通过诗歌来表达对画作的赞美和对画家技艺的肯定。

• 表现手法：
  • 细腻描绘：诗人对画中场景进行了细致入微的描绘，从人物到牲畜，从环境到器物，如“苍驹䯄骆六十匹，隐谷映坡分尾鬃”“贵贱小大只五百，执作意态皆不同”等，让读者仿佛能看到画中的每一个细节，使画作的内容生动地展现在眼前。
  • 动静结合：诗中既有“单于猎罢卧锦红，解鞍休骑荒碛中”这样的静态描写，描绘出胡人休息的场景；又有“骏犬当对能争功”“鼔角未吹惊塞鸿”等动态描写，增添了画面的活力和紧张感。
• 语言特色：语言质朴自然，却生动形象。使用了一些具有塞外特色的词汇，如“单于”“荒碛”“烽燧”“塞鸿”等，营造出浓郁的塞外风情。同时，对各种牲畜和人物的描写用词准确，使画面更加鲜活。
• 意境营造：通过对画中场景的描绘，营造出一种开阔、雄浑而又充满生活气息的塞外意境。诗的前半部分着重描绘画面内容，后半部分则对画家的技艺进行赞美，将画面的意境与对画家的评价相结合，使整首诗既有视觉上的美感，又有艺术上的感染力。