绛都春・情黏舞线

这首词描绘了一段爱情故事。上阕写词人在灞桥送别，后将娇艳花枝移栽琼苑，又因三月飞花零乱而生怅恨之情；下阕回忆与佳人在幽院按曲共倚、梦中轻欢等往昔美好，最后以溪边并禽瑞香之景收束，整体表达了词人对过往爱情的怀念与眷恋。

• “情黏舞线”：
  • 字词：“舞线”，指柳枝，柳枝细长随风舞动，古人有折柳送别的习俗，这里象征着离情。
  • 句意：离情像胶水一样黏在柳枝上。
• “怅驻马灞桥，天寒人远”：
  • 字词：“灞桥”，在长安东，是古人送别之处；“怅”，惆怅。
  • 句意：惆怅地在灞桥边停下马，天气寒冷，所送之人已远去。
• “旋翦露痕，移得春娇栽琼苑”：
  • 字词：“旋”，随即；“露痕”，指花枝上的露珠；“春娇”，形容花枝娇艳；“琼苑”，华丽的园林。
  • 句意：随即剪下带着露珠的花枝，把这娇艳的花枝移栽到华丽的园林中。
• “流莺常语烟中怨”：
  • 字词：“流莺”，啼莺；“烟”，烟雾，营造出朦胧氛围。
  • 句意：啼莺常常在烟雾中啼叫，仿佛带着哀怨。
• “恨三月、飞花零乱”：
  • 字词：“飞花”，飘落的花瓣。
  • 句意：怨恨三月里，花瓣飘落零乱。
• “艳阳归后，红藏翠掩，小坊幽院”：
  • 字词：“艳阳”，明媚的春天；“红藏翠掩”，红花被绿叶遮蔽，指春天过去，百花凋零。“小坊幽院”，幽静的小院。
  • 句意：明媚的春天过去后，红花被绿叶遮蔽，只留下幽静的小院。
• “谁见。新腔按彻，背灯暗、共倚筼屏葱茜”：
  • 字词：“新腔按彻”，把新曲演奏到最后；“筼屏”，用竹子做的屏风；“葱茜”，形容竹子的青翠。
  • 句意：有谁看见过呢？我们背着灯光，在青翠的竹屏风旁，把新曲演奏到最后。
• “绣被梦轻，金屋妆深沈香换”：
  • 字词：“绣被梦轻”，在绣被里做着轻柔的梦；“金屋”，华丽的屋子；“沈香换”，沉香换了又换，形容环境奢华。
  • 句意：在绣被里做着轻柔的梦，在华丽的屋子里精心梳妆，屋里的沉香换了又换。
• “梅花重洗春风面”：
  • 字词：“梅花重洗”，梅花再次绽放；“春风面”，形容美丽的容颜。
  • 句意：梅花再次绽放，好像重新唤醒了美丽的容颜。
• “正溪上、参横月转”：
  • 字词：“参横”，参星横斜，指夜深；“月转”，月亮移动。
  • 句意：正当溪边参星横斜、月亮移动的时候。
• “并禽飞上金沙，瑞香雾暖”：
  • 字词：“并禽”，成对的鸟儿；“金沙”，沙滩；“瑞香雾暖”，散发着瑞香的温暖雾气。
  • 句意：成对的鸟儿飞到沙滩上，周围是散发着瑞香的温暖雾气。

离情像胶水一样黏在柳枝上。
惆怅地在灞桥边停下马，天气寒冷，所送之人已远去。
随即剪下带着露珠的花枝，把这娇艳的花枝移栽到华丽的园林中。
啼莺常常在烟雾中啼叫，仿佛带着哀怨。
怨恨三月里，花瓣飘落零乱。
明媚的春天过去后，红花被绿叶遮蔽，只留下幽静的小院。
有谁看见过呢？我们背着灯光，在青翠的竹屏风旁，把新曲演奏到最后。
在绣被里做着轻柔的梦，在华丽的屋子里精心梳妆，屋里的沉香换了又换。
梅花再次绽放，好像重新唤醒了美丽的容颜。
正当溪边参星横斜、月亮移动的时候。
成对的鸟儿飞到沙滩上，周围是散发着瑞香的温暖雾气。

吴文英生活在南宋时期，一生未第，游幕终身。他的词多写爱情与身世之感。这首词具体创作时间不详，但从内容来看，可能是他回忆与某位女子的一段爱情经历而作。南宋时期社会动荡，人们的生活和情感也受到影响，吴文英在词中通过对往昔爱情的回忆，或许也寄托了他在动荡社会中对美好情感的向往与怀念。

• 表现手法：
  • 虚实结合：上阕“情黏舞线。怅驻马灞桥，天寒人远”等是实写送别之景与情，下阕“谁见。新腔按彻，背灯暗、共倚筼屏葱茜”等则是虚写往昔与佳人相处的美好时光，虚实相生，丰富了词的内容与情感层次。
  • 借景抒情：如“流莺常语烟中怨。恨三月、飞花零乱”，借流莺啼怨、飞花零乱之景，抒发了词人内心的怅恨之情；“并禽飞上金沙，瑞香雾暖”，以并禽相伴、瑞香暖雾之景，反衬出词人如今的孤独寂寞。
• 语言特色：吴文英的词语言华丽典雅，善用象征、暗示等手法。如“情黏舞线”，将抽象的离情具象化；“春娇”“葱茜”等词，生动地描绘出景物的娇艳与青翠，使词具有很强的画面感。
• 意境营造：整首词营造出一种朦胧、哀怨又带着些许温馨回忆的意境。上阕的灞桥送别、飞花零乱之景，给人以凄凉之感；下阕回忆中的幽院按曲、绣被梦轻等场景，又充满了温馨甜蜜。前后对比，更凸显出词人对过去爱情的怀念与如今孤独的怅惘。