蓦山溪・穷山孤垒

这首词描绘了陆游在腊尽春初时，于穷山孤垒间的生活片段。上阕写其在空斋的寂寞无聊，继而到山间寻景闲坐；下阕写饮酒醉后在画角声中乘篮舆夜归，途中看到城门附近的灯火与身着红衣的歌妓，展现了一种闲适又略带孤寂的心境。

• “穷山孤垒，腊尽春初破”：
  • 字词：“穷山”，偏远的山；“孤垒”，孤立的营垒；“腊尽春初破”，腊尽之时春天刚刚来临。
  • 句意：在偏远的山间有孤立的营垒，此时腊月将尽，春天刚刚开始。
• “寂寞掩空斋，好一个、无聊底我”：
  • 字词：“掩”，关闭；“底”，助词，相当于“的”。
  • 句意：寂寞地关闭起空荡的书斋，真是个无聊的我啊。
• “啸台龙岫，随分有云山”：
  • 字词：“啸台”，古人长啸之处；“龙岫”，像龙一样的山峰；“随分”，随便、随意。
  • 句意：在啸台和如龙的山峰处，随意都能看到云山美景。
• “临浅濑，荫长松，闲据胡床坐”：
  • 字词：“临”，靠近；“浅濑”，浅浅的溪流；“荫”，遮蔽；“胡床”，一种可折叠的轻便坐具。
  • 句意：靠近浅浅的溪流，在高大的松树下乘凉，悠闲地坐在胡床上。
• “三杯径醉，不觉纱巾堕”：
  • 字词：“径”，直接；“纱巾”，头上戴的纱制头巾。
  • 句意：喝了三杯酒就直接醉了，不知不觉中头上的纱巾掉落。
• “画角唤人归，落梅村、篮舆夜过”：
  • 字词：“画角”，古代军中的号角，因涂有色彩，故称画角；“篮舆”，竹轿。
  • 句意：画角声仿佛在召唤人回去，在落满梅花的村庄，乘着竹轿在夜里经过。
• “城门渐近，几点妓衣红”：
  • 字词：“妓衣红”，歌妓穿的红色衣服。
  • 句意：城门渐渐靠近，能看到几点红色的歌妓衣服。
• “官驿外，酒垆前，也有闲灯火”：
  • 字词：“官驿”，官方设立的驿站；“酒垆”，酒店。
  • 句意：在官驿外面，酒店的前面，也有稀疏的灯火。

在偏远的山间有孤立的营垒，
腊月将尽，春天刚刚来临。
寂寞地关上空荡的书斋，
唉，真是个无聊的我啊。
在啸台和如龙的山峰处，
随意就能看到云山的美景。
靠近浅浅的溪流，
在高大的松树下乘凉，
悠闲地坐在胡床上。
喝了三杯酒就直接醉了，
不知不觉中头上的纱巾掉落。
画角声仿佛在召唤人回去，
在落满梅花的村庄，
乘着竹轿在夜里经过。
城门渐渐靠近，
能看到几点红色的歌妓衣服。
在官驿外面，酒店的前面，
也有稀疏的灯火。

陆游一生渴望收复失地、报效国家，但仕途坎坷，多次被贬。这首词具体创作时间难以精准确定，但大致是他在偏远之地任职期间所作。此时他壮志难酬，生活相对孤寂，词中所描绘的场景正是他在这一时期生活状态与心境的体现。

• 表现手法：
  • 情景交融：上阕描绘了穷山孤垒、空斋寂寞之景，烘托出诗人内心的无聊与孤寂；下阕写饮酒醉归途中的所见，如“落梅村”“几点妓衣红”“闲灯火”等，在闲适的场景中又透露出一丝落寞，将情与景自然地融合在一起。
  • 动静结合：“临浅濑，荫长松，闲据胡床坐”是静态描写，展现出诗人悠闲的状态；“画角唤人归，落梅村、篮舆夜过”则是动态描写，以画角声和夜过村庄的行动增添了画面的动感。
• 语言特色：语言自然流畅，通俗易懂，没有过多的雕琢。如“好一个、无聊底我”这样直白的表述，将诗人的心境直接展现出来。
• 意境营造：整首词营造出一种孤寂、闲适又略带清冷的意境。从偏远山间的营垒、空斋，到山间的云山、溪流、松树下的闲坐，再到夜归途中的落梅村、城门、官驿、酒垆前的灯火，构成了一幅清冷而又富有生活气息的画面，深刻地体现了诗人当时复杂的心境。