水调歌头・日色隐花萼

这首词以唐玄宗与杨贵妃的宫廷宴乐及安史之乱的历史为背景，描绘了宫廷中宴饮作乐的奢华场景，展现了杨贵妃及其姐妹的倾城之态，后笔锋一转，提及安史之乱的爆发，以杨贵妃在马嵬坡的悲剧结局收尾，表达了对历史兴衰、美人命运的感慨。

• “日色隐花萼，清夜宴华晴”：
  • 字词：“花萼”，指花萼相辉楼，是唐玄宗兄弟宴乐之所，这里代指宫廷；“华晴”，华丽晴朗的夜晚，可能形容宫廷环境的华美。
  • 句意：太阳的余晖隐没在花萼相辉楼后，在这晴朗华丽的夜晚举行盛宴。
• “梁州新曲初就，锦瑟按银筝”：
  • 字词：“梁州”，即《梁州曲》，是当时流行的乐曲；“锦瑟”“银筝”，都是乐器。
  • 句意：《梁州》新曲刚刚创作完成，乐师们弹奏着锦瑟和银筝。
• “中坐太真妃子，列坐亲封秦虢，歌笑尽倾城”：
  • 字词：“太真妃子”，即杨贵妃；“秦虢”，指杨贵妃的姐姐秦国夫人和虢国夫人；“倾城”，形容女子容貌极美。
  • 句意：中间坐着杨贵妃，两旁依次坐着被亲封的秦国夫人和虢国夫人，她们的歌声和笑声尽显倾国倾城之态。
• “百斛金尊倒，一醉玉山倾”：
  • 字词：“百斛”，形容酒量大；“金尊”，金色的酒杯；“玉山倾”，形容人喝醉后东倒西歪的样子。
  • 句意：巨大的金杯中倒满美酒，众人一醉方休，像玉山倾倒一般。
• “扶上马，东小玉，右双成”：
  • 字词：“小玉”“双成”，传说中都是西王母的侍女，这里借指杨贵妃身边的侍女。
  • 句意：扶着杨贵妃上马，左边是小玉，右边是双成。
• “绛纱笼烛高照，宫漏已三更”：
  • 字词：“绛纱笼烛”，红色纱罩的灯笼；“宫漏”，宫中计时的漏壶。
  • 句意：红色纱罩的灯笼高高照着，宫中的漏壶显示已经到了三更。
• “抱得禄儿归去，酒醒三郎何处，忽听鼓鼙惊”：
  • 字词：“禄儿”，指安禄山，他曾被杨贵妃收为养子；“三郎”，唐玄宗的小名；“鼓鼙”，战鼓。
  • 句意：安禄山被杨贵妃抱着回去，等到杨贵妃酒醒，却不知唐玄宗在哪里，忽然听到战鼓之声，令人惊恐。
• “可惜马嵬恨，不得寄丹青”：
  • 字词：“马嵬恨”，指杨贵妃在马嵬坡被赐死的悲剧；“丹青”，绘画。
  • 句意：可惜杨贵妃在马嵬坡的遗憾，无法用绘画来寄托。

太阳余晖隐没在花萼相辉楼后，
晴朗华丽的夜晚举行着盛宴。
《梁州》新曲刚刚创作完成，
乐师们弹奏着锦瑟和银筝。
中间坐着杨贵妃娇艳动人，
两旁是秦虢夫人风姿绰约，
她们的歌笑尽显倾国之貌。
巨大金杯中倒满美酒佳酿，
众人一醉方休似玉山倾倒。
侍女们扶着贵妃上马离去，
左边是小玉右边是双成相伴。
红色纱灯高高照亮了前路，
宫中漏壶已报三更的时光。
安禄山被抱着回去的那晚，
贵妃酒醒却不见玄宗身影，
忽然传来战鼓之声令人惊。
可惜杨贵妃马嵬坡的遗憾，
无法用绘画来寄托这哀伤。

陈德武是宋末元初的词人。他生活的时代，朝代更迭，社会动荡。此词借唐玄宗与杨贵妃的故事，反映出历史的兴衰无常。以唐代的安史之乱为蓝本，实际上可能是作者借古喻今，感慨南宋的灭亡，表达对历史变迁、国家兴衰的深刻思考，以及对命运无常的喟叹。

• 表现手法：
  • 对比：上阕极力描绘宫廷宴乐的奢华、热闹场景，如“梁州新曲初就，锦瑟按银筝”“歌笑尽倾城”等，展现出一派繁荣欢乐的景象；下阕则急转直下，“忽听鼓鼙惊”“可惜马嵬恨”，描绘出安史之乱爆发后的悲惨局面，前后形成鲜明对比，突出了历史兴衰的无常。
  • 用典：多处运用典故，如“小玉”“双成”，增添了诗词的文化底蕴和神秘色彩；“禄儿”“三郎”等称呼，也使诗词更具历史感，通过典故巧妙地讲述历史故事，引发读者的联想。
• 语言特色：语言华丽而不失典雅，如“日色隐花萼”“绛纱笼烛高照”等描写，用词优美，营造出宫廷的奢华氛围。同时，在叙事上简洁明快，能够清晰地展现出历史事件的发展脉络。
• 意境营造：整首词营造出一种从繁华到衰败的意境。上阕的宫廷宴乐之景，构建出富丽堂皇、纸醉金迷的氛围；下阕则通过战鼓惊响、马嵬之恨等描写，营造出一种悲凉、哀伤的氛围，使读者深刻感受到历史的沧桑巨变和命运的无奈。