木兰花慢・自东君别后

这首词描绘了词人在与恋人分别后的孤寂与相思之情。通过描写旅寓生活中的种种愁绪，以及对远方恋人的思念，展现了词人内心的痛苦和对相聚的渴望。同时，也想象了与恋人重逢后的美好场景，表达了对未来的期许。

• “自东君别后，对花柳、愈无聊”：
  • 字词：“东君”，此处代指恋人；“无聊”，无趣、烦闷。
  • 句意：自从与恋人分别之后，面对花柳美景，越发觉得无趣。
• “但旅寓年年，梦添夜夜，饭减朝朝”：
  • 字词：“旅寓”，旅居；“梦添”，梦境增多。
  • 句意：只是年年都旅居在外，夜夜梦境不断，朝朝饭量减少。
• “应怜此情何似，却梅天、风雨正潇潇”：
  • 字词：“梅天”，梅雨季节；“潇潇”，形容风雨声。
  • 句意：应该怜惜我这份相思之情像什么呢，却正值梅雨季节，风雨潇潇作响。
• “奁玉有谁暖眼，带围漫自松腰”：
  • 字词：“奁玉”，梳妆盒中的玉石，代指女子的梳妆用品；“暖眼”，喜爱、欣赏；“带围”，腰带的围度；“漫自”，徒然、空自。
  • 句意：梳妆盒中的玉石有谁来欣赏呢，腰带的围度徒然地变松，腰身瘦了。
• “深沈庭院好香烧”：
  • 字词：“深沈”，即深沉；“好香烧”，点燃好香。
  • 句意：在深沉的庭院中点燃好香。
• “水远玉人遥”：
  • 字词：“玉人”，指美丽的女子，此处指恋人。
  • 句意：江水遥远，恋人也在远方。
• “念信阻鸾笺，调空绿绮，字满鲛绡”：
  • 字词：“信阻”，书信受阻；“鸾笺”，彩笺，代指书信；“绿绮”，琴名，代指琴；“鲛绡”，薄纱，此处指写满思念的手帕。
  • 句意：想到书信受阻无法寄给你，弹奏空有曲调的琴，手帕上写满了思念的字。
• “东君也知人意，几黄昏、天际送兰桡”：
  • 字词：“兰桡”，木兰舟，代指船。
  • 句意：恋人也知道我的心意，几个黄昏，在天际送来船只。
• “锦荔堂前载酒，梧桐月下吹箫”：
  • 字词：“锦荔堂”，堂名；“载酒”，带着酒。
  • 句意：在锦荔堂前带着酒，在梧桐树下吹箫。

自从与你分别之后，
面对花柳美景，我越发烦闷无聊。
年年都旅居在外，
夜夜梦境不断，
朝朝饭量减少。
真该怜惜我这份相思之情像什么呀，
却赶上梅雨时节，风雨潇潇。
梳妆盒里的玉石有谁来欣赏呢，
腰带的围度徒然变松，腰身瘦了。
在幽深的庭院中点燃好香，
江水遥远，你也在远方。
想到书信受阻无法寄给你，
弹奏空有曲调的琴，
手帕上写满了思念的字。
你也知道我的心意，
几个黄昏，在天际送来船只。
到时候在锦荔堂前带着酒，
在梧桐树下吹箫。

陈德武是宋末元初的词人。由于他生活在朝代更迭的动荡时期，可能因战乱、漂泊等原因与恋人分离。这首词或许创作于他旅居在外期间，抒发了他对远方恋人的深深思念和对团聚的期盼之情。但具体创作时间和背景缺乏明确的史料记载，以上推测基于其时代背景和词的内容。

• 表现手法：
  • 虚实结合：词的上阕和下阕前半部分主要描写词人现实中旅寓的孤寂、思念等愁绪，为实写；“东君也知人意，几黄昏、天际送兰桡。锦荔堂前载酒，梧桐月下吹箫”则是词人想象与恋人重逢后的美好场景，为虚写。虚实结合，既突出了现实中的痛苦，又表达了对未来的美好憧憬。
  • 细节描写：“梦添夜夜，饭减朝朝”“带围漫自松腰”等细节，生动地展现了词人因思念而憔悴的状态，使情感表达更加细腻真实。
• 语言特色：语言优美典雅，如“奁玉”“兰桡”等词汇，增添了词的文化韵味。同时，用词准确形象，“潇潇”描绘出风雨的声音，“暖眼”将对物品的喜爱赋予人的情感。
• 意境营造：通过描绘旅寓、庭院、风雨等场景，营造出一种孤寂、凄凉的氛围，烘托出词人的相思之苦。而想象中与恋人重逢的场景则营造出温馨、浪漫的意境，与现实形成鲜明对比，进一步强化了词人对相聚的渴望。