霜叶飞・绣屏开了

这首词是张炎所作，主题围绕着听歌女演唱展开，抒发了词人客居他乡的凄凉之感。通过回忆当年的雅音，对比如今的流落境遇，以及对贞元朝士凋零的感叹，流露出时光流逝、世事变迁的沧桑之情，最后表达了珍惜当下、暂且忘却过往的心境。

• “绣屏开了。惊诗梦、娇声啼破春悄”：
  • 字词：“绣屏”，绘有刺绣的屏风；“春悄”，春天的寂静。
  • 句意：绣屏打开了，那娇美的歌声惊醒了诗人的美梦，打破了春天的寂静。
• “隐将谱字转清圆，正杏梁声绕”：
  • 字词：“谱字”，歌谱上的字，代指歌声；“杏梁”，用文杏木做成的屋梁，常用来形容华丽的居处。
  • 句意：歌声婉转，将歌谱上的曲调唱得清润圆润，声音在屋梁间萦绕。
• “看帖帖、蛾眉淡扫。不知能聚愁多少”：
  • 字词：“帖帖”，整齐的样子；“蛾眉”，女子细长而弯的眉毛。
  • 句意：看那女子眉毛轻轻扫过，整齐好看，不知道她眉间能凝聚多少忧愁。
• “叹客里凄凉，尚记得当年雅音，低唱还好”：
  • 字词：“客里”，客居他乡；“雅音”，高雅的音乐。
  • 句意：感叹客居他乡的凄凉，还记得当年那高雅的歌声，低声吟唱的情景还不错。
• “同是流落殊乡，相逢何晚，坐对被真花恼”：
  • 字词：“殊乡”，他乡；“真花”，这里指歌女。
  • 句意：同样流落他乡，相逢为何这么晚，相对而坐，却被眼前的歌女勾起了烦恼。
• “贞元朝士已无多，但暮烟衰草”：
  • 字词：“贞元朝士”，借用刘禹锡《听旧宫中乐人穆氏唱歌》“休唱贞元供奉曲，当时朝士已无多”的典故，指经历过盛世的人；“暮烟衰草”，傍晚的烟雾和衰败的野草，象征着衰败的景象。
  • 句意：经历过盛世的人已经不多了，只剩下傍晚的烟雾和衰败的野草。
• “未忘得春风窈窕。却怜张绪如今老”：
  • 字词：“春风窈窕”，形容歌女当年的美好姿态；“张绪”，南齐人，风姿清雅，这里词人以张绪自比。
  • 句意：没有忘记当年歌女那美好的姿态，却可怜自己如今已经衰老。
• “且慰我留连意，莫说西湖，那时苏小”：
  • 字词：“留连意”，留恋不舍的心意；“苏小”，苏小小，南齐时钱塘名妓，这里代指西湖的美好过往。
  • 句意：暂且安慰我这留恋不舍的心意吧，不要再说西湖当年苏小小的那些事了。

绣屏缓缓打开，
娇美的歌声惊醒了我的诗梦，
打破了春日的寂静。
歌声婉转，把曲谱唱得清润圆润，
在华丽的屋梁间久久萦绕。
看那女子眉毛轻轻扫过，整齐好看，
不知她眉间凝聚了多少忧愁。
感叹客居他乡的凄凉，
还记得当年那高雅的歌声，
低声吟唱的情景还让人怀念。
同样流落他乡，相逢为何这么晚，
相对而坐，却被眼前的歌女勾起烦恼。
经历过盛世的人已经不多了，
只剩下傍晚的烟雾和衰败的野草。
没有忘记当年歌女那美好的姿态，
却可怜自己如今已经衰老。
暂且安慰我这留恋不舍的心意吧，
不要再说西湖当年苏小小的那些事了。

张炎生活在宋末元初，宋亡后，他的生活发生了巨大变化，从贵族公子沦为落魄文人，长期流落他乡。这首词创作于他流落期间，听歌女演唱时有感而发。当时他历经沧桑，看到同样流落的歌女，不禁回忆起当年的美好生活，感叹世事变迁，自己也已衰老。

• 表现手法：
  • 虚实结合：词中既有眼前歌女演唱、与歌女相对而坐的实景描写，如“绣屏开了”“看帖帖、蛾眉淡扫”等；又有对当年雅音、歌女美好姿态的虚景回忆，如“尚记得当年雅音，低唱还好”“未忘得春风窈窕”，虚实相生，更深刻地表达了词人的情感。
  • 用典：“贞元朝士已无多”运用刘禹锡的典故，暗示朝代更迭、人事变迁，增添了作品的历史厚重感；以“张绪”自比，形象地表达了自己衰老的感慨；提及“苏小”，借西湖的美好过往与如今的凄凉形成对比。
• 语言特色：语言优美，细腻地描绘出歌女的形象和歌声的美妙，如“隐将谱字转清圆，正杏梁声绕”。同时，用词富有表现力，如“惊”“啼破”等词生动地写出了歌声对词人的冲击，“暮烟衰草”则营造出衰败凄凉的氛围。
• 意境营造：整首词营造出一种凄凉、沧桑的意境。从客居他乡的凄凉之感，到对过往的回忆，再到对自身衰老的叹息，最后表达出一种无奈与自我安慰的心境，层层递进，将词人复杂的情感融入到所描绘的意境之中，使读者能够深刻感受到他的身世之悲和时代之叹。