木兰花・玉楼春・苦春宵漏短

这首词描绘了词人春日梦醒后的情思，先写春宵梦回、酒醒的情景，接着刻画女子娇痴之态，而后写踏春分别的设想，表达了对女子的思念与期待重逢的情感，最后设想与女子共赏牡丹、沉醉而归的美好场景。

• “苦春宵漏短，梦回晚、酒醒迟”：
  • 字词：“漏”，古代计时工具；“梦回晚”，从梦中醒来得晚；“酒醒迟”，酒意消退得慢。
  • 句意：苦恼春天的夜晚时光短暂，从梦中醒来已经很晚，酒意迟迟未消。
• “正小雨初收，余寒未放，怯试单衣”：
  • 字词：“初收”，刚刚停止；“余寒”，残留的寒意；“放”，消散；“怯”，害怕，不敢。
  • 句意：此时小雨刚刚停止，残留的寒意还未消散，不敢试着穿上单衣。
• “娇痴。最尤𣨼处，被罗襟、印了宿妆眉”：
  • 字词：“娇痴”，形容女子娇憨痴傻的神态；“尤𣨼”，特别缠绵难舍；“宿妆眉”，隔夜的妆容留下的眉痕。
  • 句意：她娇憨可爱，最让人难以割舍的地方，是她的罗衣上印下了隔夜妆容的眉痕。
• “潇洒春工斗巧，算来不在花枝”：
  • 字词：“春工”，春天的造化、生机；“斗巧”，比巧。
  • 句意：春天的造化真是潇洒地展现着巧妙，想来这巧妙并不只在花枝之上。
• “芳菲。正好踏春，携素手、暂分飞”：
  • 字词：“芳菲”，花草芳香，这里指春天美好的景象；“素手”，洁白的手，代指女子。
  • 句意：春天景色美好，正是踏春的好时候，与她携手同行，却又要暂时分别。
• “料恨月愁花，多应瘦损，风柳腰肢”：
  • 字词：“恨月愁花”，因月而恨，因花而愁；“瘦损”，消瘦；“风柳腰肢”，形容女子腰肢纤细如风中柳枝。
  • 句意：料想她会因离别而对月伤怀、见花发愁，大概会消瘦许多，腰肢也会更加纤细。
• “归期。况春未老，过南园、尚及牡丹时”：
  • 字词：“归期”，归来的日期；“春未老”，春天还未过去；“尚及”，还赶得上。
  • 句意：想着归来的日期，况且春天还未过去，路过南园，还能赶上观赏牡丹的时节。
• “拼却栏边醉倒，共伊插满头归”：
  • 字词：“拼却”，不顾一切；“共伊”，和她一起。
  • 句意：到那时，我要不顾一切地在栏杆边醉倒，和她一起头上插满牡丹归来。

苦恼春天的夜晚如此短暂，
从梦中醒来已很晚，酒意迟迟难消。
此时小雨刚刚停住，
残留的寒意还未消散，
我不敢试着穿上单薄的衣衫。
她娇憨可爱，
最让人难以忘怀的，
是她罗衣上印着隔夜的眉痕。
春天的造化真是潇洒又巧妙，
想来这美妙并不只在花枝之间。
春天景色芬芳美好，
正适合外出踏春，
与她携手同行，却又要暂时分别。
料想她会对着明月和鲜花发愁，
大概会因此消瘦许多，
纤细的腰肢更显柔弱。
想着归来的日子，
况且春天还未过去，
路过南园，还能赶上牡丹盛开。
到那时，我要不顾一切在栏杆边醉倒，
和她一起头上插满牡丹快乐归来。

晁端礼生活在北宋时期，他一生仕途坎坷。这首词的具体创作时间难以确切知晓，但从词的内容来看，可能是他在某个春日，与所爱女子分别后所作。春日的美好景象触发了他的情思，他通过词来表达对女子的思念以及对未来重逢的期待。

• 表现手法：
  • 虚实结合：上阕“苦春宵漏短，梦回晚、酒醒迟”等为实写，描绘了词人春日梦醒、酒醒的真实情景；下阕“料恨月愁花，多应瘦损，风柳腰肢”则是虚写，是词人对女子分别后状态的想象，虚实相生，丰富了词的内容，增强了情感的表达。
  • 情景交融：词中多处将景与情融合在一起，如“小雨初收，余寒未放”的春景描写，烘托出词人内心的寒意与惆怅；“潇洒春工斗巧，算来不在花枝”以景衬情，表达出词人无心欣赏美景，心中只念着女子的情感。
• 语言特色：语言自然流畅，生动细腻地刻画了人物的情感与神态。如“娇痴。最尤𣨼处，被罗襟、印了宿妆眉”用简洁的语言勾勒出女子娇憨可爱的形象；“拼却栏边醉倒，共伊插满头归”则直白地表达出词人对与女子重逢的渴望。
• 意境营造：整首词营造出一种既有春日美好又带有离别哀愁的意境。从春宵梦醒的孤寂，到踏春分别的不舍，再到对重逢的期待，词人通过细腻的描写，让读者感受到他复杂的情感世界，仿佛置身于那个充满春意又略带伤感的氛围之中。