满江红・竹下门敲

这首词主要描述了词人闲适的生活场景与心境变化。上阕写词人在竹下敲开梦境，闲看邻墙梅子，描绘了灯下江湖夜雨、月边河汉晨星等景象，展现出清幽之境；下阕由宫漏、朝马引发感慨，借西风表达情怀，最后以高鸿飞上碧云收尾，抒发了一种超脱与旷达的情感。

• “竹下门敲，又呼起、胡蝶梦清”：
  • 字词：“胡蝶梦”，化用庄子梦蝶典故，指虚幻的梦境。
  • 句意：在竹林下有人敲门，又把我从如庄子梦蝶般清幽的梦境中唤醒。
• “闲里看、邻墙梅子，几度仁生”：
  • 字词：“仁”通“人”，“仁生”即人生。
  • 句意：闲暇时看着邻墙的梅子，感叹人生已经过了好几个年头。
• “灯外江湖多夜雨，月边河汉独晨星”：
  • 字词：“河汉”，指银河。
  • 句意：灯光之外江湖上多是夜雨，月光旁边银河中只有孤独的晨星。
• “向草堂、清晓卷琴书，猿鹤惊”：
  • 字词：“草堂”，指简陋的居所；“猿鹤惊”，化用孔稚珪《北山移文》中“蕙帐空兮夜鹄怨，山人去兮晓猿惊”，表示惊扰了山中的猿鹤。
  • 句意：清晨在草堂中卷起琴和书，这举动惊扰了山中的猿鹤。
• “宫漏静，朝马鸣”：
  • 字词：“宫漏”，宫中计时的漏壶；“朝马鸣”，上朝官员马匹的叫声。
  • 句意：宫中漏壶的声音寂静，上朝官员的马匹在嘶鸣。
• “西风起，已关情”：
  • 字词：“关情”，牵动情怀。
  • 句意：西风刮起，已经牵动了我的情怀。
• “料希音不在，女瑟娲笙”：
  • 字词：“希音”，即稀世之音；“女瑟娲笙”，指美妙的音乐。
  • 句意：料想那稀世之音已经不存在了，就像女娲弹奏的瑟和笙的美妙音乐一样。
• “莲荡折花香未晚，野舟横渡水初晴”：
  • 字词：无特殊字词。
  • 句意：在莲荡中折花，花香依旧，此时去还不算晚，野舟在刚刚放晴的水面上横渡。
• “看高鸿、飞上碧云中，秋一声”：
  • 字词：“高鸿”，高飞的大雁。
  • 句意：看着高飞的大雁飞上碧云中，传来一声秋的鸣叫。

在竹林下有人敲门，
又把我从清幽的蝴蝶梦中唤醒。
闲暇时看着邻墙的梅子，
感叹人生已过了好几个年头。
灯光外江湖上多是夜雨，
月光旁银河中只有孤独的晨星。
清晨在草堂卷起琴和书，
惊扰了山中的猿鹤。
宫中漏壶声寂静，
上朝马匹在嘶鸣。
西风刮起，牵动了我的情怀。
料想那稀世之音已不在，
如同女娲弹奏的美妙音乐。
在莲荡折花花香未散，
野舟在初晴的水面横渡。
看着高飞的大雁冲入碧云，
传来一声秋的鸣叫。

吴文英生活在南宋晚期，当时朝廷腐败，国势衰微。他一生未第，游幕终身，这首词具体创作时间难以确定，但大致反映了他在仕途不顺、生活闲适的状态下的心境。他可能在一处居所中，经历了从闲适的隐居生活到因外界景象和声音而引发内心感慨的过程，从而写下此词。

• 表现手法：
  • 虚实结合：上阕“竹下门敲，又呼起、胡蝶梦清”由实入虚，先写现实中的敲门声，再引入梦境；“灯外江湖多夜雨，月边河汉独晨星”虚实相生，既描绘了现实中的夜景，又蕴含着词人内心的孤寂。下阕“料希音不在，女瑟娲笙”为虚写，表达对美好事物消逝的感慨。
  • 用典：多处运用典故，如“胡蝶梦”“猿鹤惊”“女瑟娲笙”等，丰富了词的内涵，增强了表现力，使情感表达更加含蓄深沉。
• 语言特色：语言优美典雅，富有韵律。如“灯外江湖多夜雨，月边河汉独晨星”对仗工整，用词精巧，生动地描绘出一种清幽孤寂的意境；“莲荡折花香未晚，野舟横渡水初晴”清新自然，给人以美的享受。
• 意境营造：全词营造出一种清幽、孤寂又带有旷达超脱的意境。上阕描绘的竹下、草堂、夜雨、晨星等景象，营造出宁静闲适的氛围；下阕从宫漏、朝马的尘世之音，到西风、高鸿等意象，将词人内心的感慨与自然景象相融合，使意境更加深远，表达出词人对人生的思考和超脱尘世的情怀。