满江红・目断江横

这首词是南宋陈允平所作，主题围绕女子的相思之情展开。词中描绘了女子自与爱人分别后的慵懒、孤寂状态，通过对眼前景和日常行为的描写，如凭窗对弈、占卜归期等，抒发了她对远方爱人的深深思念和无尽愁绪，情感细腻而哀怨。

• “目断江横，相思字、难凭雁足”：
  • 字词：“目断”，极目远望直至看不见；“雁足”，古代传说大雁能传递书信，后以“雁足”代指书信。
  • 句意：极目望向横流的江水，却望不到尽头，想要传递相思之情，却难以依靠大雁来送信。
• “从别后、倦歌慵绣，悄无拘束”：
  • 字词：“倦”“慵”，都表示倦怠、慵懒；“悄无拘束”，表面是说自由自在，实际是无人相伴的孤寂体现。
  • 句意：自从与爱人分别后，对唱歌和刺绣都失去了兴趣，表面上看似无拘无束，实则内心空虚。
• “烟柳翠迷星眼恨，露桃红沁霞腮肉”：
  • 字词：“星眼”，形容女子明亮的眼睛；“霞腮肉”，指女子如霞般红润的脸颊。
  • 句意：如烟的翠柳模糊了她含恨的双眼，带露的桃花映照出她红润的脸颊。这里以景衬情，柳的迷离象征她的愁绪。
• “傍琐窗、终日对文枰，翻新局”：
  • 字词：“琐窗”，雕刻有连环形花纹的窗户；“文枰”，饰有花纹的棋盘。
  • 句意：她整日倚着雕花窗户，对着棋盘，不断翻新棋局，以打发寂寞时光。
• “频暗把，归期卜”：
  • 字词：“卜”，占卜。
  • 句意：她频繁地私下里占卜爱人归来的日期。
• “芳草恨，阑干曲”：
  • 字词：“芳草”，常象征离情别绪；“阑干曲”，栏杆的曲折处。
  • 句意：看到芳草更添离恨，她在栏杆的曲折处徘徊。
• “谢多情海燕，伴愁华屋”：
  • 字词：“谢”，感谢；“华屋”，华丽的房屋。
  • 句意：感谢多情的海燕，陪伴着满怀愁绪的自己在这华丽的房屋里。
• “明月自圆双蝶梦，彩云空伴孤鸾宿”：
  • 字词：“双蝶梦”，化用庄周梦蝶典故，这里指美好的爱情梦；“孤鸾”，孤独的鸾鸟，比喻孤独的人。
  • 句意：明月自顾自地圆满，似乎在圆着美好的双蝶梦，而彩云却只能白白地陪伴着孤独的自己。
• “任画帘、不卷玉钩闲，扬花扑”：
  • 字词：“任”，任凭；“扬花”，即柳絮。
  • 句意：任凭画帘垂着，玉钩闲置，柳絮不断扑打在上面。

极目望着横流的江水，却望不见尽头，想寄去相思的话语，却难靠大雁传书。
自从和你分别后，我对唱歌、刺绣都没了兴致，看似无拘无束，内心却无比孤寂。
如烟的翠柳模糊了我含恨的双眼，带露的桃花映照出我红润的脸颊。
我整日倚着雕花窗户，对着棋盘不断翻新棋局，消磨时光。
我频繁地私下占卜你归来的日期。
看到芳草更添离恨，我在栏杆的曲折处徘徊。
感谢多情的海燕，陪伴着忧愁的我在这华丽的房屋里。
明月自顾自地圆满，似乎圆着美好的爱情梦，彩云却只能白白陪伴孤独的我。
任凭画帘垂着，玉钩闲置，柳絮不断扑打在上面。

陈允平生活在南宋末年，这个时期社会动荡不安。这首词具体创作时间不详，但从词的内容来看，是典型的闺怨题材。当时的社会环境使得人们的生活充满变数，离别可能意味着长久的分离甚至永别。词中的女子可能因爱人远行，或是出征、或是为生计奔波等原因而分离，女子在独处时，思念之情愈发浓烈，从而写下此词以寄托情思。

• 表现手法：
  • 借景抒情：多处运用景物来烘托女子的情感，如“烟柳翠迷星眼恨，露桃红沁霞腮肉”，以柳的迷离和桃花的艳丽，衬托出女子内心的哀愁与美貌无人欣赏的寂寞；“明月自圆双蝶梦，彩云空伴孤鸾宿”，用明月的圆满和彩云的陪伴，反衬出女子的孤独。
  • 化用典故：“双蝶梦”化用庄周梦蝶的典故，增添了词的文化内涵，也使女子的爱情之梦更具浪漫色彩和虚幻感。
• 语言特色：语言优美细腻，如“星眼”“霞腮肉”等描写，生动地刻画了女子的美貌；“烟柳”“露桃”等词语，营造出一种朦胧、哀怨的氛围。同时，用词精准，如“倦”“慵”“悄”等字，准确地表现出女子的慵懒和孤寂。
• 意境营造：整首词营造出一种寂寞、哀怨的意境。从女子极目望江、慵懒度日，到占卜归期、徘徊栏杆，再到孤宿华屋、任凭柳絮扑帘，一系列的场景和行为，将女子的相思之情层层递进地展现出来，使读者能深刻感受到她内心的痛苦与无奈。