江城子・玉肌多病怯残春

这首词描绘了一位玉肌多病、消瘦慵懒的女子形象，通过对女子所处环境及她的梦境、情思的描写，营造出一种孤寂、冷清的氛围，抒发了女子内心的孤独寂寞和无人理解的愁绪。

• “玉肌多病怯残春”：
  • 字词：“玉肌”，形容女子肌肤如玉般莹润；“怯”，害怕、畏惧；“残春”，暮春。
  • 句意：女子身体娇弱多病，害怕这暮春时节。
• “瘦棱棱。睡腾腾”：
  • 字词：“瘦棱棱”，形容人消瘦的样子；“睡腾腾”，形容人困倦、慵懒的状态。
  • 句意：女子身形消瘦，整日困倦慵懒地睡着。
• “清楚衣裳，不受一尘侵”：
  • 字词：“清楚”，洁净、清爽；“侵”，沾染。
  • 句意：女子的衣裳洁净清爽，不沾染一点尘世的灰尘。
• “香冷翠屏春意靓，明月淡、晓风轻”：
  • 字词：“香冷”，指香炉中的香已燃尽，香气消散；“翠屏”，绿色的屏风；“靓”，艳丽、明媚。
  • 句意：香炉里的香已经冷了，绿色屏风前的春意依旧艳丽，明月淡淡的，晓风轻轻的。
• “楼中燕子梦中云”：
  • 字词：“梦中云”，化用宋玉《高唐赋》中楚王梦遇巫山神女的典故，这里指女子的梦境。
  • 句意：楼中的燕子，就像女子梦中虚幻的云。
• “似多情。似无情”：
  • 字词：无特殊字词。
  • 句意：燕子好像对人多情，又好像对人无情。
• “酒醒歌阑，谁为唤真真”：
  • 字词：“歌阑”，歌尽、歌罢；“唤真真”，据唐代杜荀鹤《松窗杂记》记载，唐代进士赵颜得到一幅画，画上美人名真真，赵颜对画呼唤百日，真真下画与他结为夫妻。这里指无人能像唤真真那样唤起女子心中的情感。
  • 句意：酒已醒，歌已停，谁能像唤真真那样唤起女子的情感呢。
• “尽日琐窗人不到，莺意懒，蝶愁深”：
  • 字词：“琐窗”，雕刻或绘有连环形花纹的窗户；“莺意懒”“蝶愁深”，以莺和蝶的慵懒、哀愁来衬托女子的心境。
  • 句意：一整天都没有人来这雕刻着花纹的窗前，黄莺也显得慵懒，蝴蝶也满是哀愁。

女子肌肤如玉却多病，害怕这暮春的到来。
她身形消瘦，整日困倦慵懒地睡着。
她的衣裳洁净清爽，不沾染一点尘世的灰尘。
香炉里的香已经冷了，绿色屏风前的春意依旧艳丽，明月淡淡的，晓风轻轻的。
楼中的燕子，就像女子梦中虚幻的云，好像对人多情，又好像对人无情。
酒已醒，歌已停，谁能像唤真真那样唤起女子的情感呢。
一整天都没有人来这雕刻着花纹的窗前，黄莺也显得慵懒，蝴蝶也满是哀愁。

周密生活在宋末元初，他的词作多写个人身世之感和对往昔生活的怀念。这首词具体创作时间不详，但从词中所营造的孤寂氛围和女子的愁绪来看，可能是在南宋灭亡后，作者借女子的形象来抒发自己内心的孤寂、失落和对国家命运的感慨，同时也可能融入了他对往昔繁华生活不再的哀伤。

• 表现手法：
  • 借景抒情：词中通过描写“香冷翠屏”“明月淡、晓风轻”“莺意懒，蝶愁深”等景象，将女子的孤独寂寞和哀愁融入其中，借这些景色来抒发女子内心的情感。
  • 用典：“楼中燕子梦中云”化用巫山神女的典故，“谁为唤真真”运用赵颜唤真真的典故，丰富了词的内涵，增添了词的文化底蕴，同时也委婉地表达了女子内心的情感和渴望。
  • 拟人：“似多情。似无情”将燕子拟人化，赋予燕子人的情感，生动地表现出女子内心的矛盾和纠结；“莺意懒，蝶愁深”将莺和蝶拟人化，以它们的慵懒和哀愁来衬托女子的心境。
• 语言特色：语言优美细腻，如“玉肌多病怯残春”“香冷翠屏春意靓”等词句，用简洁而生动的语言描绘出女子的娇弱和环境的优美；“瘦棱棱”“睡腾腾”等叠词的运用，增强了词的韵律感和节奏感，同时也生动地刻画了女子的慵懒状态。
• 意境营造：整首词营造出一种孤寂、冷清、哀愁的意境。通过对女子的形象、环境以及梦境等的描写，将读者带入一个充满愁绪的世界，使读者能够深刻感受到女子内心的孤独和无奈，同时也能体会到作者想要表达的情感。