献金杯・厌金杯・风软香迟

这首词描绘了一位女子春日怀人的情景。上阕写女子在春夜画堂中的孤独寂寞，通过环境的渲染表现其内心的愁绪；下阕回忆往昔与情人分别的场景，抒发了女子苦苦盼归却不得的相思之苦。

• “风软香迟，花深漏短”：
  • 字词：“风软”，微风轻柔；“香迟”，花香飘散得缓慢；“花深”，花丛浓密；“漏短”，漏壶计时显示夜短，暗示时光过得快。
  • 句意：微风轻柔，花香飘散得很慢，花丛浓密，夜晚的时间仿佛过得很快。
• “可怜宵、画堂春半”：
  • 字词：“可怜”，可爱、可惜；“宵”，夜晚；“画堂”，华丽的堂屋。
  • 句意：可惜这美好的夜晚，华丽的堂屋中春意已过一半。
• “碧纱窗影，卷帐蜡灯红，鸳枕畔”：
  • 字词：“碧纱窗影”，绿色纱窗上映出的影子；“卷帐”，卷起的帐幕；“鸳枕”，绣有鸳鸯的枕头。
  • 句意：绿色纱窗上映出影子，卷起的帐幕里蜡灯闪着红光，在绣有鸳鸯的枕头旁边。
• “密写乌丝一段”：
  • 字词：“乌丝”，指乌丝栏，一种有墨线格子的绢素，常用来书写。
  • 句意：在乌丝栏上秘密地写下一段心事。
• “采苹溪晚”：
  • 字词：“采苹”，采撷浮萍，常与女子的活动相关，也有思念之意；“溪晚”，溪边天色已晚。
  • 句意：在溪边采撷浮萍时天色已晚。
• “拾翠沙空”：
  • 字词：“拾翠”，拾取翠鸟羽毛，是古代女子的一种游乐活动；“沙空”，沙滩空旷。
  • 句意：在沙滩上拾取翠羽，如今沙滩一片空旷。
• “尽愁倚、梦云飞观”：
  • 字词：“尽”，总是；“愁倚”，忧愁地倚靠；“梦云”，这里可能化用巫山神女梦会楚王的典故，象征男女幽会；“飞观”，高耸的楼观。
  • 句意：总是忧愁地倚靠在高耸的楼观上，回忆着往昔的幽会。
• “木兰艇子，几日渡江来”：
  • 字词：“木兰艇子”，用木兰木做的小船；“几日”，什么时候。
  • 句意：你乘坐的木兰小船，什么时候能渡江而来呢。
• “心目断，桃叶青山隔岸”：
  • 字词：“心目断”，望眼欲穿；“桃叶”，晋代王献之有妾名桃叶，这里可能借指女子所思念之人；“青山隔岸”，青山阻隔在对岸。
  • 句意：望眼欲穿，却只见对岸青山阻隔，不见思念之人。

微风轻柔，花香飘散得很慢，花丛浓密，夜晚似乎过得飞快。
可惜这美好的春夜，华丽的堂屋中春意已过一半。
绿色纱窗上映着影子，卷起的帐幕里蜡灯闪着红光，我独自在绣有鸳鸯的枕头旁。
在乌丝栏上秘密地写下一段心事。
曾经在溪边采撷浮萍时天色已晚，在沙滩上拾取翠羽，如今沙滩一片空旷。
总是忧愁地倚靠在高耸的楼观上，回忆着往昔的幽会。
你乘坐的木兰小船，什么时候能渡江而来呢。
我望眼欲穿，却只见对岸青山阻隔，不见你的身影。

贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，但他的爱情词却情感真挚动人。这首词具体创作时间不详，但应是他在情感生活中的某一阶段创作的。词中描绘的女子形象可能是贺铸虚构以寄托自己的情感，也可能是基于他身边某个真实的女性经历而创作，抒发了离别相思之苦。

• 表现手法：
  • 虚实结合：上阕实写女子春夜在画堂中的孤独情景，如“风软香迟，花深漏短”“碧纱窗影，卷帐蜡灯红”等；下阕则虚写往昔与情人分别的场景以及对情人归来的期盼，如“采苹溪晚。拾翠沙空”“木兰艇子，几日渡江来”等，虚实相生，拓展了词的意境，增强了情感的表达。
  • 借景抒情：词中多处借景来抒发女子的相思之情，如“风软香迟，花深漏短”描绘了美好的春日景色，却衬托出女子内心的孤独寂寞；“桃叶青山隔岸”，以青山阻隔暗示女子与情人相见的困难，强化了她的愁绪。
• 语言特色：语言优美细腻，富有韵律感。如“风软香迟，花深漏短”，用词精准，对仗工整，生动地描绘出春日夜晚的独特氛围；“碧纱窗影，卷帐蜡灯红”色彩鲜明，营造出一种温馨而又孤寂的意境。
• 意境营造：整首词营造出一种哀怨、惆怅的意境。通过对春夜、画堂、溪边、沙滩等场景的描写，以及女子的孤独、回忆、期盼等情感的表达，将读者带入一个充满相思之苦的世界，使读者深刻感受到女子内心的痛苦与无奈。