满庭芳・浅约鸦黄

这首词是刘过悼念亡姬之作。通过回忆亡姬生前的梳妆打扮、娇柔姿态，以及对比如今人去楼空的悲凉，抒发了词人对亡姬的深切怀念与痛惜之情，感慨人事变迁、命运无常。

• “浅约鸦黄，轻匀螺黛，故教取次梳妆”：
  • 字词：“鸦黄”，古代妇女涂在额上的黄色妆饰；“螺黛”，古代妇女用来画眉的青黑色颜料；“取次”，随便、随意。
  • 句意：她淡淡地涂抹额黄，轻轻地匀好眉黛，故意随意地梳妆打扮。
• “减轻琶面，新样小鸾凰”：
  • 字词：“减轻琶面”，意思不太明确，可能指琵琶面上装饰等有变化；“鸾凰”，传说中的神鸟，这里指琵琶面上新的装饰样式。
  • 句意：她的琵琶面上有了新的样式，是小巧的鸾凰图案。
• “每为花娇玉软，慵对客、斜倚银床”：
  • 字词：“花娇玉软”，形容女子容貌娇美、身体柔弱；“银床”，装饰华丽的床。
  • 句意：她常常因为自己娇柔的姿态，懒得面对客人，只是斜靠在华丽的床上。
• “春来病，兰薰半歇，满笐舞衣裳”：
  • 字词：“兰薰”，兰草的香气；“笐”，晾衣竿。
  • 句意：春天她生了病，兰草的香气也渐渐消散，晾衣竿上挂满了她的舞衣。
• “悲凉。人事改，三春秾艳，一夜繁霜”：
  • 字词：“三春”，春季三个月，这里指春天的美好时光；“秾艳”，艳丽。
  • 句意：悲凉啊！人事已经改变，春天的艳丽繁花，一夜之间就被寒霜摧残。
• “似人归洛浦，云散高唐”：
  • 字词：“人归洛浦”，用曹植《洛神赋》中洛神的典故，指美人离去；“云散高唐”，用宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女的典故，比喻爱情消逝。
  • 句意：就像洛神回到了洛水之畔，巫山神女的云气消散，她离我而去，我们的爱情也已消逝。
• “痛念平生情分，孤负我、临老风光”：
  • 字词：“孤负”，同“辜负”。
  • 句意：痛苦地怀念我们一生的情分，她辜负了我晚年的美好时光。
• “罗裙在，凭谁留意，去觅反魂香”：
  • 字词：“反魂香”，传说中能使魂魄返回的香料。
  • 句意：她的罗裙还在，可是又有谁会留意，去寻找能让她还魂的香料呢。

她淡淡地涂着额黄，
轻轻匀好眉黛，
有意随意地梳妆打扮。
琵琶面上换了新样，
是小巧的鸾凰图案。
她常常因娇柔的模样，
懒得面对客人，
斜靠在华丽的床边。
春天她生了病，
兰草香气渐渐消散，
晾衣竿上挂满舞衣。
悲凉啊！人事已变，
春天的艳丽繁花，
一夜被寒霜摧残。
就像洛神回到洛水畔，
巫山神女的云气已消散。
痛苦地怀念一生情分，
她辜负我晚年的时光。
她的罗裙还在，
可谁会留意，
去寻找还魂的香料。

刘过一生怀才不遇，长期浪迹江湖。这首词具体创作时间不详，但从词的内容来看，是为悼念他的姬妾而作。可能是他与姬妾感情深厚，姬妾的离世让他陷入巨大的悲痛之中，于是写下此词以寄托哀思。

• 表现手法：
  • 对比：上阕描绘姬妾生前娇美慵懒的生活场景，下阕则写如今人事已改、爱情消逝的悲凉，通过前后对比，突出了词人的伤痛与感慨。
  • 用典：“人归洛浦，云散高唐”运用了曹植《洛神赋》和宋玉《高唐赋》的典故，增添了词的文化内涵，使表达更加委婉含蓄，也强化了美人离去、爱情消逝的哀伤之情。
• 语言特色：语言细腻，如“浅约鸦黄，轻匀螺黛”生动地描绘出姬妾梳妆时的娇态；用词精准，“慵对客、斜倚银床”一个“慵”字和“斜倚”的姿态，将姬妾的娇柔慵懒展现得淋漓尽致。
• 意境营造：整首词营造出一种悲凉、孤寂的意境。上阕看似是美好场景的描写，但为下阕的悲剧结局埋下伏笔；下阕通过“三春秾艳，一夜繁霜”等描写，渲染出一种残酷、凄凉的氛围，将词人对亡姬的思念与悲痛之情融入其中，使读者能深切感受到他的哀伤。