满江红・唐宋诸公

这首词围绕梅花展开，高度赞扬了林逋（和靖先生）描写梅花的诗作，认为唐宋其他诗人对梅花的刻画都不如他。词中还列举了后人写梅常用的意象，指出他们虽追求新奇却多有重复。最后以“树下作僧”离言说来表达对梅花更深层次感悟的推崇，整体体现了作者对写梅佳作的评判与独特的审美追求。

• “唐宋诸公，谁道得、梅花亲切”：
  • 字词：“亲切”，指对梅花的描写贴切、生动。
  • 句意：唐宋时期的各位诗人，谁能把梅花描写得贴切生动呢。
• “到和靖、先生诗出，古人俱拙”：
  • 字词：“和靖先生”，指北宋诗人林逋，他谥号“和靖”，以写梅诗著称；“拙”，笨拙，这里指不如林逋。
  • 句意：等到林逋先生的咏梅诗出现，之前的诗人都显得逊色了。
• “写照乍分清浅水，传神初付黄昏月”：
  • 字词：“写照”，描绘形象；“传神”，传达神韵；“清浅水”“黄昏月”，出自林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
  • 句意：林逋的诗初次将梅花的形象在清澈的浅水中描绘出来，把梅花的神韵赋予了黄昏的月色。
• “尽后来、作者斗尖新，仍重叠”：
  • 字词：“尖新”，新奇；“重叠”，指内容多有重复。
  • 句意：后来的作者都竞相追求新奇，但内容仍然多有重复。
• “离不得，春和腊。少不得，烟和雪”：
  • 字词：“春和腊”，指春天和腊月，是梅花开放的时节；“烟和雪”，常用来衬托梅花。
  • 句意：后人写梅离不开春天和腊月的时节，也少不得烟和雪的衬托。
• “更茅檐低亚，竹篱轻折”：
  • 字词：“低亚”，低垂；“轻折”，轻轻弯折。
  • 句意：还常常会写到低矮的茅檐和轻轻弯折的竹篱。
• “何事西邻春得入，还如东阁人伤别”：
  • 字词：“西邻春得入”，具体所指不详，可能是一种与梅花相关的情境；“东阁人伤别”，用汉代公孙弘开东阁招贤的典故，这里可能指文人雅士因梅花引发的伤别之情。
  • 句意：为什么西邻能迎来春天的气息，就像东阁中的人因梅花而伤别一样。
• “总输他、树下作僧来，离言说”：
  • 字词：“树下作僧”，指在梅花树下如僧人般参悟；“离言说”，脱离言语表达，达到一种超越言辞的境界。
  • 句意：终究比不上在梅花树下像僧人一样参悟，达到脱离言语表达的境界。

唐宋的诗人们啊，
有谁能把梅花写得贴切生动？
直到林逋先生的咏梅诗问世，
之前的诗人都显得笨拙逊色。
他初次在清澈浅水中勾勒出梅花的模样，
把梅花的神韵赋予了黄昏月色。
后来的作者竞相追求新奇，
可内容却多有重复。
写梅花离不开春天和腊月，
也少不得烟和雪来衬托。
还常常写到低矮的茅檐，
轻轻弯折的竹篱。
为何西邻能迎来春天的气息，
就像东阁中的人因梅伤别。
终究比不上在树下如僧人般参悟，
超越言语表达的境界。

汪莘生活于南宋时期，南宋诗词创作依然繁荣，咏梅题材也是文人笔下常见内容。他熟读唐宋诗词，对众多诗人的作品有深入研究。这首词创作时间难以确切知晓，但从内容来看，他是在对唐宋以来的咏梅诗作进行品评，表达自己对写梅佳作的见解和审美标准。

• 表现手法：
  • 对比：将唐宋其他诗人与林逋作对比，突出林逋咏梅诗的独特与高超，强调其“古人俱拙”，使读者更能感受到林逋作品的卓越。
  • 列举：列举后人写梅常用的意象如“春和腊”“烟和雪”“茅檐低亚，竹篱轻折”等，直观地展现出后人创作的套路化，增强了对后人创作的批判力度。
• 语言特色：语言直白，通俗易懂，用简洁的话语表达深刻的观点。如“谁道得、梅花亲切”“古人俱拙”等表述，直接表明作者的态度。
• 意境营造：词中虽主要是对咏梅诗作的评论，但通过提及“清浅水”“黄昏月”“茅檐”“竹篱”等意象，营造出一种与梅花相关的清幽意境，使读者在感受作者对诗词评判的同时，也能联想到梅花的淡雅之美。同时，“树下作僧来，离言说”营造出一种超脱、空灵的境界，表达了作者对梅花更深层次感悟的追求。