与客游道场何山得鸟字

这首诗记录了苏轼与友人游览道场何山的全过程，描绘了何山的秀丽景色，包括山水、亭塔、庵寺等，也叙述了归途遇风雨的惊险经历，最后抒发了对时光易逝、美景难留的感慨，展现出豁达超脱的情怀。

• “清溪到山尽，飞路盘空小”：
  • 字词：“清溪”，清澈的溪流；“飞路”，指山间曲折的小路；“盘空”，盘绕在天空，形容路在高处。
  • 句意：清澈的溪流到山的尽头就没了，山间的小路盘绕在高空显得十分渺小。
• “红亭与白塔，隠见乔木杪”：
  • 字词：“隠见”，时隐时现；“乔木杪”，高大树木的树梢。
  • 句意：红色的亭子和白色的塔，在高大树木的树梢间时隐时现。
• “中休得小庵，孤绝寄云表”：
  • 字词：“中休”，中途休息；“孤绝”，孤独隔绝；“云表”，云端。
  • 句意：中途休息来到一座小庵，它孤独地坐落在云端之上。
• “洞庭在北户，云水天渺渺”：
  • 字词：“洞庭”，指洞庭湖，这里可能泛指北面的湖泊；“渺渺”，悠远的样子。
  • 句意：北面的窗户正对着湖泊，云水与天空融为一体，悠远无尽。
• “庵僧俗缘尽，浄业洗未了”：
  • 字词：“俗缘”，世俗的缘分；“浄业”，佛教指清净的修行。
  • 句意：庵里的僧人已断绝世俗缘分，但仍在进行清净的修行。
• “十年画鹊竹，益以诗自绕”：
  • 字词：“画鹊竹”，画喜鹊和竹子；“益以”，更加凭借。
  • 句意：僧人十年间一直画喜鹊和竹子，还常常吟诗自乐。
• “高堂俨像设，禅室各深窈”：
  • 字词：“高堂”，高大的殿堂；“俨像设”，庄严地摆放着佛像；“深窈”，幽深。
  • 句意：高大的殿堂里庄严地摆放着佛像，禅室个个幽深静谧。
• “奔泉何处来，华屋过溪沼”：
  • 字词：“奔泉”，奔流的泉水；“华屋”，华丽的房屋。
  • 句意：奔流的泉水从哪里来呢，流经华丽的房屋和溪边的沼泽。
• “何山隔幽谷，去路清且悄”：
  • 字词：“何山”，即道场何山；“清且悄”，清幽寂静。
  • 句意：何山隔着幽深的山谷，前行的道路清幽寂静。
• “长松度翠蔓，绝壁挂啼鸟”：
  • 字词：“度”，覆盖；“翠蔓”，绿色的藤蔓。
  • 句意：长长的松树被绿色的藤蔓覆盖，悬崖上挂着啼叫的鸟儿。
• “我友自杭来，尚叹所历少”：
  • 字词：“我友”，指和苏轼一起游玩的朋友；“叹”，感叹。
  • 句意：我的朋友从杭州来，还感叹所经历的美景太少。
• “归途风雨作，一洗红日燎”：
  • 字词：“风雨作”，风雨大作；“红日燎”，烈日的炎热。
  • 句意：归途上风雨突然大作，一下子驱散了烈日的炎热。
• “俄惊万窍号，黑雾卷蓬蓼”：
  • 字词：“俄”，不久；“万窍号”，千万个孔窍发出呼啸声；“蓬蓼”，蓬草和水蓼。
  • 句意：不久就听到千万个孔窍发出呼啸声，黑沉沉的雾气卷着蓬草和水蓼。
• “舟人纷变色，坐羡轻鸥矫”：
  • 字词：“舟人”，船夫；“变色”，脸色改变；“轻鸥矫”，轻盈矫健的海鸥。
  • 句意：船夫们都吓得脸色大变，坐在船上羡慕轻盈矫健的海鸥。
• “我独唤酒杯，醉死胜流殍”：
  • 字词：“流殍”，流亡饿死的人。
  • 句意：只有我独自拿起酒杯，觉得醉死也比流亡饿死强。
• “书生例强狠，造物空烦扰”：
  • 字词：“书生”，指自己和朋友；“强狠”，刚强固执；“造物”，大自然。
  • 句意：我们这些书生向来刚强固执，大自然的变化也只是徒然地让我们烦恼。
• “更将掀舞势，把烛画风筿”：
  • 字词：“掀舞势”，狂风掀舞的样子；“风筿”，风中的竹子。
  • 句意：我还借着狂风掀舞的气势，拿着蜡烛画风中的竹子。
• “美人为破颜，正似腰支袅”：
  • 字词：“美人”，可能指同游的女子；“破颜”，露出笑容；“袅”，细长柔软的样子。
  • 句意：美人因此露出了笑容，身姿就像风中细长柔软的竹子。
• “明朝更陈迹，清景堕空杳”：
  • 字词：“明朝”，明天；“陈迹”，过去的事迹；“空杳”，空远渺茫。
  • 句意：明天这些就都成为过去的事迹了，美好的景色也将消逝在空远渺茫之中。
• “作诗记余欢，万古一昏晓”：
  • 字词：“余欢”，游玩后的欢乐；“万古一昏晓”，从古到今不过是一个黄昏和一个拂晓的更替。
  • 句意：作诗记录下这次游玩后的欢乐，从古到今时光的流转也不过如此。

清澈的溪流到了山的尽头就没了踪迹，
山间曲折的小路盘绕在高空显得渺小。
红色的亭子和白色的塔，
在高大树木的树梢间时隐时现。
中途休息来到一座小庵，
它孤独地坐落在云端之上。
北面的窗户正对着湖泊，
云水与天空融为一体，悠远无尽。
庵里的僧人已断绝世俗缘分，
仍在进行着清净的修行。
僧人十年间一直画喜鹊和竹子，
还常常吟诗自乐。
高大的殿堂里庄严地摆放着佛像，
禅室个个幽深静谧。
奔流的泉水从哪里来呢，
流经华丽的房屋和溪边的沼泽。
何山隔着幽深的山谷，
前行的道路清幽寂静。
长长的松树被绿色的藤蔓覆盖，
悬崖上挂着啼叫的鸟儿。
我的朋友从杭州来，
还感叹所经历的美景太少。
归途上风雨突然大作，
一下子驱散了烈日的炎热。
不久就听到千万个孔窍发出呼啸声，
黑沉沉的雾气卷着蓬草和水蓼。
船夫们都吓得脸色大变，
坐在船上羡慕轻盈矫健的海鸥。
只有我独自拿起酒杯，
觉得醉死也比流亡饿死强。
我们这些书生向来刚强固执，
大自然的变化也只是徒然地让我们烦恼。
我还借着狂风掀舞的气势，
拿着蜡烛画风中的竹子。
美人因此露出了笑容，
身姿就像风中细长柔软的竹子。
明天这些就都成为过去的事迹了，
美好的景色也将消逝在空远渺茫之中。
作诗记录下这次游玩后的欢乐，
从古到今时光的流转也不过如此。

这首诗创作于苏轼任杭州通判期间。苏轼在杭州任职时，有机会与友人一同游览周边的名胜古迹。此次与友人游览道场何山，被山中的美景和途中的经历所触动，于是写下了这首诗来记录这次游玩的过程和感受。

• 表现手法：
  • 移步换景：诗中按照游览的顺序，依次描绘了从溪边到山上，再到庵中，最后归途的景色，如“清溪到山尽，飞路盘空小”“中休得小庵，孤绝寄云表”等，使读者仿佛跟随诗人一同游览了何山。
  • 动静结合：既有“长松度翠蔓，绝壁挂啼鸟”这样静态的树木和动态的鸟儿相结合的描写，也有“俄惊万窍号，黑雾卷蓬蓼”狂风大作的动态场景与之前山中宁静景色的对比，增强了诗歌的画面感和节奏感。
• 语言特色：语言生动形象，用词精准，如“飞路盘空小”的“小”字，生动地表现出山路在高空的渺小；“美人为破颜，正似腰支袅”将美人的笑容和身姿描写得十分细腻。
• 意境营造：诗中营造了两种不同的意境。前半部分描绘何山的景色，营造出一种清幽、宁静、超凡脱俗的意境，展现出大自然的美丽和神秘；后半部分描写归途遇风雨的场景，营造出一种惊险、动荡的意境，与前文形成鲜明对比。最后通过“明朝更陈迹，清景堕空杳”抒发时光易逝的感慨，使整首诗的意境更具深度和哲理。