过江夜行武昌山闻黄州鼓角

此诗记录了苏轼过江夜行武昌山时的所见所闻所感。描绘了月夜行船的清幽之景，借黄州鼓角之声抒发情感，既有对旅途的感慨，也有对未来再次经过此地的期许，体现出诗人豁达超脱又略带感慨的心境。

• “清风弄水月衔山，幽人夜度吴王岘”：
  • 字词：“弄”，戏弄、逗弄；“衔”，含着；“幽人”，幽居之人，此处苏轼自指；“吴王岘”，山名。
  • 句意：清风轻拂，戏弄着水中的月影，月亮好似含在山的顶端，幽居之人在夜晚渡过吴王岘。
• “黄州鼓角亦多情，送我南来不辞远”：
  • 字词：“鼓角”，战鼓和号角，军队中用来发号施令或报时。
  • 句意：黄州的鼓角声也如此多情，不辞路途遥远为我送行，伴我一路南来。
• “江南又闻出塞曲，半杂江声作悲健”：
  • 字词：“出塞曲”，乐府旧题，多写边塞征战之事；“悲健”，悲壮刚健。
  • 句意：在江南又听到了《出塞曲》的曲调，乐声一半夹杂着江涛声，显得悲壮又刚健。
• “谁言万方声一槩，鼍愤龙愁为余变”：
  • 字词：“万方”，各地；“一槩”，一概、一样；“鼍（tuó）”，即扬子鳄。
  • 句意：谁说各地的声音都是一样的呢，这鼓角声就像鼍愤怒、龙哀愁一般，为我而变化。
• “我记江边枯柳树，未死相逢真识面”：
  • 字词：“识面”，见面、相识。
  • 句意：我还记得江边那棵枯柳树，这次没死得以相逢，真正与它见了面。
• “他年一叶溯江来，还吹此曲相迎饯”：
  • 字词：“一叶”，指小船；“溯（sù）”，同“溯”，逆流而上；“迎饯”，迎接和送别。
  • 句意：将来有一天我驾着小船逆流而上再来此地，希望还能听到这鼓角曲来迎接和送别我。

清风轻拂，戏弄着水中月影，月亮好似含在山尖，
幽居之人在夜晚渡过吴王岘。
黄州的鼓角声也这般多情，
不辞路途遥远，伴我一路南来。
在江南又听到了《出塞曲》，
乐声夹杂着江涛，显得悲壮又刚健。
谁说各地声音都一样呢，
这鼓角声如鼍愤龙愁，为我而变化。
我还记得江边那棵枯柳树，
这次没死，与它真正见了面。
将来有一天我驾着小船逆流再来，
希望还能听到这鼓角曲迎接和送别我。

这首诗创作于宋神宗元丰三年（1080 年）苏轼被贬黄州途中。苏轼因“乌台诗案”被贬，心中虽有愤懑不平，但也有着豁达超脱的一面。在过江夜行武昌山时，他被黄州的鼓角声触动，有感而发创作了此诗。

• 表现手法：
  • 拟人：“黄州鼓角亦多情，送我南来不辞远”，将鼓角拟人化，赋予其“多情”的特质，生动形象地写出了鼓角声陪伴自己的情景，表达出诗人内心复杂的情感，既有对鼓角声相伴的感激，也透露出一种孤寂之感。
  • 虚实结合：实写当下夜行武昌山听到鼓角声、看到江边枯柳树的情景，如“清风弄水月衔山，幽人夜度吴王岘”“我记江边枯柳树，未死相逢真识面”；虚写“他年一叶溯江来，还吹此曲相迎饯”，想象未来再次经过此地的情景，虚实结合，拓展了诗歌的意境，深化了情感。
• 语言特色：语言自然流畅，生动活泼。如“弄”“衔”等动词的运用，使画面富有动态感；“鼍愤龙愁”等表达新奇独特，增强了诗歌的表现力。
• 意境营造：诗中描绘了月夜行船、鼓角声声、江边枯柳等景象，营造出一种清幽、孤寂又略带悲壮的意境。这种意境既反映了诗人被贬途中的心境，也体现出他对未来的期待和豁达的人生态度。