花犯・小娉婷

这首词是吴文英咏水仙之作。词人运用拟人等手法，描绘了水仙的姿态、神韵，赋予水仙以人的情感与气质。同时融入自己的梦境与联想，借水仙抒发了遗恨之情以及对美好事物的欣赏之情。

• “小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕”：
  • 字词：“娉婷”，形容女子姿态美好，这里指水仙姿态；“清铅素靥”，“清铅”指淡妆，“素靥”指洁白的脸颊，形容水仙花朵洁白；“蜂黄”，指淡黄色，如蜜蜂身上的颜色，这里指水仙花蕊淡黄；“晕”，指色泽。
  • 句意：水仙姿态娇美，花朵洁白如淡妆的美人，淡黄色的花蕊暗暗地透出色泽。
• “翠翘敧鬓”：
  • 字词：“翠翘”，古代妇女首饰，形似翠鸟尾上的长羽，这里比喻水仙的叶子；“敧”，倾斜。
  • 句意：水仙的叶子像翠翘一样斜插在鬓角。
• “昨夜冷中庭，月下相认”：
  • 字词：“中庭”，庭院中。
  • 句意：昨夜在寒冷的庭院中，在月光下与水仙相互辨认。
• “睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳”：
  • 字词：“睡浓”，睡得正香；“凄风”，寒风。
  • 句意：睡得正香时却遭遇寒风劲吹，被惊醒后内心还未平静。
• “送晓色、一壶葱蒨，才知花梦准”：
  • 字词：“葱蒨”，形容草木青翠茂盛，这里指水仙；“花梦”，梦见水仙的梦。
  • 句意：迎来清晨的天色，看到一盆青翠的水仙，才知道昨夜梦见花的情景是准确的。
• “湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨”：
  • 字词：“湘娥”，湘水女神，传说舜帝南巡死于苍梧，他的两个妃子娥皇、女英投湘水而死，化为湘水女神；“凌波”，形容女子轻盈的脚步，出自曹植《洛神赋》“凌波微步”；“遗恨”，指湘娥的哀怨。
  • 句意：水仙像是湘娥化身而成的幽香之花，她在凌波微步的路上，在古老的岸边、云沙之处留下了哀怨。
• “临砌影，寒香乱、冻梅藏韵”：
  • 字词：“砌”，台阶；“寒香”，指水仙的香气；“冻梅”，指梅花。
  • 句意：水仙的影子映照在台阶旁，清冷的香气飘散，相比之下，冻梅都隐藏了自己的韵味。
• “熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒”：
  • 字词：“熏炉”，熏香的炉子；“绀鬒”，黑而光亮的头发。
  • 句意：把水仙移到熏炉旁边，又靠近枕头，仿佛又见到一位美人垂下黑亮的头发。
• “料唤赏、清华池馆，台杯须满引”：
  • 字词：“唤赏”，邀请人欣赏；“清华池馆”，清幽华丽的池馆；“台杯”，酒杯。
  • 句意：料想在清幽华丽的池馆中邀请人来欣赏水仙，一定要满满地举起酒杯。

水仙姿态娇美，花朵洁白似淡妆美人，淡黄色花蕊暗暗透出色泽。它的叶子如翠翘斜插在鬓角。昨夜在寒冷的庭院中，我在月光下与它相认。睡得正香时却被劲吹的寒风扰醒，惊醒后内心久久不能平静。清晨到来，看到一盆青翠的水仙，才知道昨夜梦见花的情景如此真实。水仙仿佛是湘娥化身而成的幽香之花，她在凌波微步的路上，在古老的岸边、云沙之处留下了哀怨。它的影子映照在台阶旁，清冷的香气飘散，让冻梅都隐藏了韵味。把它移到熏炉旁，又靠近枕头，仿佛见到一位美人垂下黑亮的头发。料想在清幽华丽的池馆中邀请人来欣赏水仙，一定要满满地举起酒杯。

吴文英生活在南宋时期，其词作多有寄托。此词创作时间不详，但从词的内容来看，他以水仙为吟咏对象，可能是借水仙这一高洁的形象来抒发自己的情感。南宋后期，朝廷偏安江南，局势动荡不安，吴文英一生未第，游幕终身，其内心可能有诸多感慨，水仙的清幽高雅或许契合了他的心境，他借此词来表达自己的情思与追求。

• 表现手法：
  • 拟人手法：全词多处运用拟人手法，将水仙比作姿态娇美的女子，如“小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕”“翠翘敧鬓”等，赋予水仙以人的容貌、神态和气质，生动形象地展现了水仙的美丽姿态。
  • 用典：“湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨”引用了湘娥的典故，增添了水仙的神秘色彩和哀怨之情，使词的内涵更加丰富。
  • 虚实结合：既有昨夜梦中与水仙相遇的虚写，又有清晨看到水仙真实情景的实写，虚实相生，拓展了词的意境，增强了词的艺术感染力。
• 语言特色：语言典雅华丽，如“清铅素靥”“蜂黄暗偷晕”等词句，用词精准细腻，描绘出水仙的独特神韵。同时，运用了“翠翘”“绀鬒”等具有古典美感的词汇，使词具有浓厚的文化底蕴。
• 意境营造：通过对水仙的描绘，营造出一种清幽、哀怨、高雅的意境。从寒冷庭院中的月下相认，到梦中被凄风惊醒，再到清晨看到水仙引发的联想，整个意境充满了一种空灵、幽远的氛围，表达了词人复杂的情感。