风流子・歌咽翠眉低

这首词描绘了西湖周边的衰败景象，融合了历史兴衰之感与个人的凄凉愁绪。通过对西湖自然景观和人文遗迹的描写，抒发了词人对往昔繁华不再的感慨以及对历史变迁的无奈，整体情感基调悲怆凄凉。

• “歌咽翠眉低。湖船客、尊酒谩重携”：
  • 字词：“翠眉”，代指歌女；“谩”，徒然，白白地。
  • 句意：歌女歌声呜咽，低垂下眉眼。湖中的游客，只能徒然地再次携带着酒杯。
• “正断续斋钟，高峰南北，飘零野褐，太乙东西”：
  • 字词：“斋钟”，寺庙里的钟声；“野褐”，指穿粗布衣服的人，这里可理解为四处漂泊的人；“太乙”，山名，此处泛指山峰。
  • 句意：此时，高峰南北传来断断续续的斋钟之声，四处漂泊之人在太乙山东西往来。
• “凄凉处，翠连松九里，僧马溅障泥”：
  • 字词：“障泥”，马鞯，垂于马腹两侧以挡泥土。
  • 句意：在这凄凉的地方，翠绿的松树连绵九里，僧人骑着马，马蹄溅起的泥水洒在障泥上。
• “葛岭楼台，梦随烟散，吴山宫阙，恨与云霁”：
  • 字词：“葛岭”，在杭州西湖边，曾是贾似道别墅所在地；“吴山”，在杭州，有南宋皇宫在此；“霁”，消散。
  • 句意：葛岭的楼台，往昔的繁华如梦般随烟雾消散；吴山的宫阙，遗恨也随着云雾消散。
• “灵峰飞来久，飞不去，有落日断猿啼”：
  • 字词：“灵峰”，杭州名胜。
  • 句意：灵峰飞来已久，却无法飞走，只有落日余晖中传来断断续续的猿啼声。
• “无限风荷废港，露柳荒畦”：
  • 字词：“废港”，荒废的港湾；“荒畦”，荒芜的田地。
  • 句意：荒废的港湾里有无数在风中摇曳的荷花，荒芜的田地里有挂满露珠的柳树。
• “岳公英骨，麒麟旧冢，坡仙吟魄，莺燕长堤”：
  • 字词：“岳公”，指岳飞；“麒麟”，指墓前的麒麟等石刻；“坡仙”，指苏轼；“长堤”，指苏堤。
  • 句意：岳飞英灵的坟墓前麒麟石刻依旧，苏轼的吟魂似乎还留在有莺燕飞舞的苏堤上。
• “欲吊梅花无句，素壁慵题”：
  • 字词：“吊”，凭吊；“慵”，懒。
  • 句意：想要凭吊梅花却找不到合适的诗句，连在素壁上题诗的兴致都没有。

歌女歌声悲咽，眉眼低垂。湖中的游客，只能徒劳地再次拿起酒杯。此时，高峰南北传来时断时续的斋钟，四处漂泊之人在太乙山东西游走。在这凄凉之地，翠绿的松树绵延九里，僧人骑马溅起泥水。葛岭的楼台，往昔繁华如梦般消散；吴山的宫阙，遗恨也随云雾而逝。灵峰飞来已久却无法飞走，只有落日下传来猿猴的悲啼。荒废的港湾里荷花在风中摇曳，荒芜的田地里柳树挂满露珠。岳飞英灵的墓前麒麟依旧，苏轼的吟魂似在有莺燕的苏堤。想要凭吊梅花却写不出诗句，连在白墙上题诗都懒得去做。

罗志仁是宋末元初的词人。南宋灭亡后，社会发生巨大变迁，西湖周边曾经的繁华景象不再。这首词正是在这样的历史背景下创作的，词人通过描绘西湖的衰败之景，表达对南宋灭亡的悲痛、对历史兴衰的感慨以及对往昔繁华的怀念。

• 表现手法：
  • 虚实结合：“葛岭楼台，梦随烟散，吴山宫阙，恨与云霁”，既实写眼前葛岭楼台、吴山宫阙的破败之景，又虚写往昔的繁华如梦、遗恨如烟云，虚实相生，强化了历史兴衰之感。
  • 借景抒情：词中多处写景，如“正断续斋钟，高峰南北，飘零野褐，太乙东西”“无限风荷废港，露柳荒畦”等，通过描绘凄凉、衰败的景象，抒发了词人内心的悲怆与无奈。
• 语言特色：语言古朴典雅，如“翠眉”“野褐”“障泥”等词汇的运用，增添了诗词的文化底蕴。同时，用词精准，生动地描绘出了西湖周边的破败与荒凉。
• 意境营造：营造出一种悲怆、凄凉、衰败的意境。从断续的斋钟、飘零的野褐，到废港风荷、荒畦露柳，再到岳飞墓、苏堤等人文遗迹，共同构成了一幅充满历史沧桑感的画面，将词人的亡国之痛和对历史变迁的感慨融入其中，使读者能深刻感受到那份沉重的情感。